江戸生業物価事典

書名：江戸生業物価事典 (単行本)
著者：三好 一光 (編集)
出版社: 青蛙房; 新装版版 (2002/12)
ISBN-10: 4790505111



江戸時代の商売とそれに関係する物価が書かれている。

22p　粟餅屋
「守貞漫稿」と一筆庵（渓斎英泉）の「魂胆夢輔譚」が引用されている。後者に口上あり「名代、名代、名代、粟、粟、粟、是は先々御評判の、曲舂き（つき）、曲切り、縁日開帳盛り場で、元朝から大晦日と商います。元祖本元粟持ちの曲舂き。扇丈（おうぎだけ）の御子様方まで御存知、うまいうまいと申すのは、売りたいままの商人言葉、召し上がりまして風味でわかる、砂糖は太白小豆は漉餡、恐れながら上上様まで御用で召さるる」

24p 居合抜き
南北、「産湯玉川」の戯曲が引用されている。一部を引用。
居合抜きの代表的なものは浅草蔵前通りの長井兵助。
長助：その前にちょっと御披露申さねばならぬは、私家伝の歯薬、第一ゆるぐ歯を据え、虫歯、口熱、悪い歯は抜いて上げる。
万吉：さよでござイ
長助：長い事は御退屈じゃ。これより一ト腰抜いてお目にかける。これが即ち鞍馬相伝、八双の構え、横に払うが車切り、肱懸け、ひら首、向う袈裟、イヤハア。

51p　傀儡師
「塵塚談」（文化１１）、「風俗酔茶夜談」（安永６）、「盲文画話」（文政１０）、「只今御笑草」（文化９）、「後はむかし物語」（享和３）などが引用されており、「小倉の野辺の一本薄、いつか穂に出て尾花とならば、露がねたまん恋草や・・・」というのは傀儡師のうたう決まり文句であった由。

52ｐ 角兵衛獅子
１２文もらうのが通り相場。「鳥はものかは角兵衛へ12文」「角兵衛獅子一分もらって目を回し」

71ｐ　軽業小屋の収入
毎日収入の木戸銭は太夫元が一度あずかり、出勤のものたちへしかるべく配分する。
引例では10両2分2朱、仮に木戸銭32文、中銭24文としても1200人の入場者数になる

105p　猿回し
「守貞漫稿」より引用。大阪では300銭、江戸では200銭、吉凶によって扱いがことなっていた

サーカスに逢いたい―アートになったフランスサーカス

書名：サーカスに逢いたい―アートになったフランスサーカス
著者：田中 未知子 (著), Christophe Raynaud de Lage (原著)
出版社: 現代企画室 (2009/05)
ISBN-10: 4773809035



章立ては、サーカスの今、サーカスの歴史、世界に広がるサーカス教育、日本とサーカス。コンテンポラリーサーカスのＤＶＤ付。
カラー写真も多数はいっていて実際にサーカスをみたくなる。
サーカスへの愛があふれた本。
フランスの小さなカンパニーの紹介多数。各地のサーカス学校も興味深い、カンボジアにもあるのね。

---Ｃ１３---
昔のサーカスのように同じパターンの繰り返しはアートとは呼べない。
クリエイティブ（創造的）であること。
オリジナル（独創的）であること。
ユニーク（唯一のもの）であること。
それが必須だ。
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むー、継続が基本の伝統芸能はアートではないのね。
クリエイティブというのはよくわからないけれど、オリジナルであればユニークなのではないかな。

---Ｃ３７----
大規模で派手な演出も悪くはないけれど、アーティスト一人一人の顔が見える、個性豊かなヨーロッパ的サーカスの世界をぜひのぞいてみてほしいのだ。
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これには同感。見てみたいのだがなかなか縁がないのが悲しい。この前パリに行った時もぜーんぶ夏休みだったしOrz

---C37----
現代サーカスは国が認める芸術である演劇やダンス、バレエやオペラと同じく、国や地方自治体から助成を受けたり、公演を買い取ってもらえることが多いため、アーティストにとって観客を集めることは、「作品を多くの人に見てもらう」意味はあっても活動の必須事項ではない。つまり一般受けは必要ないのである。そもそもフランスで、あからさまな「一般受け」を狙った作品は評価されないばかりか嘲笑の的にすらなる。
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フランスだとさもありなんというかんじ。
「アートである」ことは「政府の援助がもらえる」ということなのか。確かに
「政府が認める『アート』」指向が発展してもおかしくない。

すごく斬新な方向に行ったかと思えば、古いサーカスへの思慕の念を持ってその上に新しいものをつくるものとかいろいろ。やはりコストの問題でテントは減っている。

後半の資料編がすばらしい。フランスのフェスティバル情報、学校、カンパニー情報はたいへん貴重でここからいろいろたどれそう。
参考文献洋書はフランス語らしく手がでない。。。

東アジアの民衆文化と祝祭空間

書名：東アジアの民衆文化と祝祭空間
著者：鈴木正崇 (編集)
出版社: 慶應義塾大学東アジア研究所 (2009/12)
ISBN-10: 4766417119



東アジアの民衆文化と祝祭空間

なかなか興味深い。
公開講座開催は知っていたのだが、参加しなかったのが少々悔やまれる。

世界のチャイナタウンからみた人々と文化の移動
陳天璽

横浜チャイナタウンに広東料理が多いのは、横浜に移住した古い華僑に広東人が多かったから。
「春節祭」は和製中国語で、1980年代にチャイナタウンの街おこしとしてはじまった。
インチョンのチャイナタウンでもジャジャンミョン祭りや中国人節が大々的に行われている。仕掛けたのはインチョン市。

日本における中国芸能と音楽の空間
王維
６０ｐ
「こきゅう」は日本固有の楽器、中国のは「にこ」
６４ｐ
にこは中国の楽器ではあるが、主体は日本人にかわった。中国大衆に好まれている楽器とはいえなかったが、日本のブームにより中国でも見直された。

都市祝祭の変貌　よさこい系イベントの展開
７４
地域色というのが実はありそうでない、これからこれから地域色を出せるというのがよさこいの基本となります。
７８ｐ
参加型の祭りであることは重要です。参加型の祭りで、しかも約束事が非常に少ないことも大切です。人前で自分自身の練習の成果を、もちろんお客さんがきちんと見ているかどうかわからないのですけども、自己満足的に見せることができる。そういうタイプのお祭りです。
７９ｐ
みんなで創りあげていくという連帯感があると同時に、あるときになると、仲間がぱっといなくなってしまっても、それは自然なのです。
ですから現代社会の人間関係、たとえば、連帯はしたい、みんなと一緒に何かを創り上げたい、けれどもプライベートをどんどん拘束されることは嫌だというような時代の雰囲気に非常にあっています。

韓国における祝祭
伊藤亜人

100
祝祭的な祭り形式が韓国ではどのくらい見られるかというとい、実はそう多くはないのです。
１０３
韓国では祝祭といえばむしろ個人の祝宴が中心となっていると言ってもよいかもしれません。
１０８
祝祭
１。「クッ」
在来のシャーマニズム的な儀礼形式、あるいは神霊との交渉を中心としたもの。そこに「マダン」と名付けて新しい形態の祝祭空間を作り出す動きが70年代からあちこしのとしにおいて見られた。
「マダン」とは「庭」という意味。
クッという形式をとりながら観客も一体となって巻き込むような演出、趣向を凝らした演劇形式。

２。「大学路」
祝祭的な空間を求めている若者のために政府がつくったもので、道路をふさいで歩行者天国のようにして民衆に下賜したもの。
実は官製。


３。「チュクチェ」
韓国は中央集権の伝統の強い社会ですから、地方行政の首長、たとえば郡なら郡守と言われるような人が中心となって行う祝祭。
80年代に全国に広がって「市民祭」とか「郡民の日」とか「文化祭」とかさまざまな名前をとるがパターンは一緒。たいていまず郡主が長々とつまらない挨拶をしてみんなが痺れをきらす。
官の権威を郡守の権威を演出する官尊民卑の儀礼といってもよいかと思うのです。
政府が管轄して行うものが実は韓国で現在「祝祭」（チュクチェ）といわれている。

韓国サーカスにみられる曲芸の越境
林史樹

韓国サーカスは1900年前後に日本を経由してはいったのが始まり。
1930年頃から徐々に韓国人経営者によるサーカスが誕生。
1980年代になるとTＶ、スポーツなどに押される。追い打ちをかけたのが、TV司会者への転身やナイトクラブへの引き抜き。
90年代後半には徐々に興業が成り立たないサーカスがでてきた。
2000年頃から中国の雑技団曲芸師が韓国のサーカスに組み込まれるようになった。この動きは東春サーカスが主導していくものの他のサーカス団は追随せず。
現在は太白サーカスと東春サーカスが中国曲芸師を取り込んでサーカスの脈をつないでいる。

中国人曲芸師をつれてきて雑技を演目にいれてしまったために韓国で行われてきた曲芸みられなくなった
仮面マジック、帽子ジャグリング、ピンポンや十字型のブーメランを用いた雑技団でよくみられる演目にかわった。
韓国・朝鮮に由来する曲芸といえば、2メートルほどの高さに張った荒縄をわたる「広大（クァンデ）」ていどしかない。これに関しては韓国の民謡を背景に流し、曲芸師も伝統衣装を着てでてくることで「韓国らしさ」を演出する。

華南における正月の祭祀空間
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中国では廟が栄えるか栄えないかもその廟が村人に霊験を与えるかどうかにつながっています。村人が一生懸命祈ったけれど何の効き目もなかったというと、村人はその神様をさっさと見限ってほかの神様に乗り換えてしまいます。

206
文化政策による祭祀空間の舞台化、観光化という現象が起きていることを論じたいと思います。
略
ところで最近になって元々は農民がやっていたこの劇を安徴？の専門劇団がとりあげてこれを「世界遺産」として世界や国内の各地を上演して歩くようになりました。
2007年9月に香港での上演をみましたが、全く原型をとどめない不自然なものでした。
略
村でやっていれば素人芸なりに素朴な価値があるのですが、それがプロが取り上げていくということになりますと、ほとんど見るに耐えない変形を受ける、そういう例です。


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”官製化した地域祝祭”ともいうべきものが「霊登祝祭」ヨンドンジェで、これは日本でも結構知られています。いわゆる珍島の海割れの祝祭です。天童よしみの歌で、海に道がヨンドンサリ云々と歌われたものです。
略
この辺の経緯について私は論文を2、3編書いていますので、それをお読みになっていただければいいのですが、元はといえば、漁村の人たちの間に旧暦三月頃の大潮の日（ヨンドンサリ）に、ヨンドン・ハルマニというおばあさんがやってくるという信仰が韓国の南の海岸地帯に広く見られます。村の女性たちがその日はヨンドンコサといて簡単な供え物を海に向かって供えて大潮の海で潮干狩りのように貝や蛸や何かをとって1日を過ごします。そういう簡単なものだったのです。
それが1975年に海割れとして突如有名になりました。
略
その経緯をあとで聞いてみると、74年にフランスの駐韓大使がどういうわけか偶然珍島にきたといってそのときの話がフォークロアのようにつくられていまとなっては何が本当かわからなくなっています。
略

１１４
文化観光課にいた許ヨンムという人と、当時光州の新聞記者であった、金井［日天］という私もよく知っている人ですが、この二人が知恵を寄せ集めていろいろな伝説をつくりあげたのです。
それはどういうことかというと、海が引けて道があらわれるのはヘドンという村なのですが、へどんをほどんに読み替えて、「ホ」に「虎」という字を当てて、ここは昔虎がたくさんでて、虎の害を避けるために住民が向こうの島に渡って避難した。そのとき一人のお婆さんだけを取り残していった。そのお婆さんは毎日のように海に向かって龍神さまにお祈りしていると、あるとき海の中に道ができて村の人たちと再会できた。再会すると同時にそのお婆さんは息を引き取って霊が天に登っていったという話をつくりあげました。
霊が登るから霊登祭（ヨンドンジェ）というようになづけました。
これは全部つくった話なのです。やがてそのおばあさんの銅像が作られ、おばあさんを祀る祠が建てられ、そこで儀礼として祭祀が行われるようになり、その前に舞台がつくられ、文化財に指定されている珍島の民俗芸能を公演するというようになって、観光客に魅力のある祝祭につくりあげられたという経緯があります。

略
先日その金井「日天」さんが、許ヨンムさんと一緒にいて、僕もそこにいたのですが、やあ、
この前、文化観光部のなんとかが来て、この珍島のお祭りのことをほめ讃えるから、あれは僕ら二人でつくったんですよと言ったら、おまえたち何を言うか、伝説とはそういうものではないといって全然取り合わなかったといって笑っていました。
こんなことは本当におきるんです。

ワールドジャグリングデー

今年も代々木公園でワールドジャグリングデーをむかえた。
今回はいつもより様々なアイテムが用いられてより自由な雰囲気。
この中でごろごろしながらビール飲むのっていいよねえ。

タイムズスクエアとTONY賞会場前で記念撮影

今日はニューヨーク最終日。
暑かったのでまた浴衣でミュージカルを見に出かけた。
タイムズスクエアの前でミュージカルシカゴを宣伝していたお嬢さんたちがいらっしゃったので
一緒に記念撮影。
この後、私の隣で映っている方がジャグリングを教えてほしいといいだしたので、ボール3つで
こうやって投げる教えかけたのだが、２つ投げた段階で早々に退散されてしまった(^^;)


最終日の夜はTONY AWARDS鑑賞。
これはBlack tie event なのでいつもはタキシードを着て会場入りしているのだが、今回は初めて紋付袴で挑戦。というわけで記念撮影！写真の奥のRadio City Music Hall がTONY賞会場。