「サーカスの系譜と現代サーカスの布置」

「サーカスの系譜と現代サーカスの布置」講義録

題名：サーカスの系譜と現代サーカスの布置
日時：2006年11月16日18:00-19:30
場所：学習院大学西2号館501号教室
学科：学習院大学大学院人文科学研究科
講座：身体表象文化学プロジェクト、公開連続セミナー「演劇と躰」(第２期）
講師：藤井慎太郎（早稲田大学文学学術院助教授、演劇学・舞台表象論）


☆「サーカス」の語源
ラテン語のキルクス"circus" １５万人程度収容できる巨大な長円形スタジアム

☆サーカスの歴史
　・ローマ時代
　　　　馬・戦車の競走や曲馬芸の見世物

　・中世以降
軍人の台頭等で馬術をたしなむ層が増えることで馬術が発達
街頭や縁日芝居を伴う市で軽業や動物曲芸などの大道芸
宮廷フール、イタリアのコンメディア・デッラルテから発展してクラウン
この当時、演劇もサーカスも劇場を持たず街頭で演じていた

　・近代サーカス
フィリップ・アストリーによる1768年のロンドン馬術ショーが発端
サーカスの基本は「曲馬術」同時に直径13ｍの円形舞台が確立する
1782年にパリにもアストリーの常設劇場がつくられ、弟子のチャールズヒューズが
はじめて「サーカス」を名乗る

　・19世紀
曲馬芸、軽業、空中芸、マイム芸、クラウン芸、動物芸を取り込み原型を完成。
映画以前のエンターテインメントとして大人気。
　　　　当時演劇は観客が戯曲を読んでいる（文字が読める）ことが前提だった。
　　　　その点サーカスは誰でも楽しめるもの。
フランコーニ、ブーグリオーネ、フラテリーニ、グリュスなどのサーカス一家の登場
テント巡業も一般化（今でもテント巡業あり）
パリにはこの近代サーカスの形態を持つ「冬のサーカス」という常設サーカスが今でもある。

　・第二次大戦後
映画やテレビの登場で人気凋落
家族による芸の伝承、家族のみの経営による行き詰まり（新機軸が打ち出せない）
有名サーカス団の倒産相次ぐ

☆現代サーカスの誕生
　・先駆者
前衛演劇人からのアプローチ（メイエルホリド、サヴァリ、タゲ。。）
　・1974 アニー・フラテリーニがサーカス学校解説。
外部からの人材取り込みが可能となる
　・1979 シルク・アリーグル結成
バルバタス（ジンガロ）やピエロビドン（アルカオス、バイクサーカス）などが集まる
　・1984 シルクドソレイユ成功
冬が寒すぎてテント移動できないためサーカスがなかったケベックにサーカスを作った！
　・1986 国立サーカス学校開校
シルク・イシ、モーヴェ・ゼスプリ、アノマリーなどのカンパニーを生み出す

☆現代サーカスの特徴
　・内容の専門家・焦点化（人間とその体への集中、ジンガロの場合は馬へ集中）
　・特定芸への特化（レ・ザール・ソーの空中芸、レ・クザンのクラウン、ジンガロの馬術）
　・上演規則の相対化（動物の排除、円形劇場以外での上演）
　・洗練（ステージデザイン・衣装・音楽に関する芸術的洗練）
　・統一性（オムニバス形式からより統一性を重視した作品へ）
　・規則を守らねばならない遊びから規則を作り出す遊びへ

☆サーカスと文化政策（フランスの場合）
　・1974 サーカス学校開校
　・1979 サーカスの所管官庁が農業省（動物がいるから）から文化省へ。
　・1983 国立サーカス芸術センター創設
文化予算が倍増され、いままで芸術とみなされていないサーカスにまで予算が行き渡るように。
　・2002 サーカス年　サーカス芸術地方拠点整備

☆サーカスからサーカスを超えて
　・円形舞台（平等な空間、観客の視線を集中させる）
　・遊戯性（学歴や金がなくても楽しめる）
　・極度に訓練された身体（不可能を可能に、俳優やダンサーでは不可能なことが可能に）
　・高度な視覚性（スペクタクル）
　・サーカス芸人（アウトロー、遊牧民的生活、雑多な人間の共同体）
社会と芸術の周縁におかれているからこそ、社会に批評的な距離を保つことができる
　・大道芸刷新の動きとも呼応しながら現代演劇・現代舞踊にも影響を与える
身体芸術の境界流動化、互いに影響しあって新しい作品ができつつある


○映像鑑賞
　　近代サーカスの典型（虎使い、馬の曲乗り）
　　ジンガロ（曲馬）
　　シルク・イシ（一人パフォーマンス）
　　レ・ザール・ソー（空中ブランコ）

以上